A língua inglesa tem muito a dizer sobre a maldade das mulheres

A medievalista da Universidade de Oxford, Jenni Nuttall, revela séculos de rebelião das mulheres contra as restrições patriarcais, refletidas na evolução da nossa língua, neste fascinante trecho de LÍNGUA MÃE.

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Pelo menos na linguagem, nunca escapamos realmente da infância. Mulheres de qualquer idade podem desfrutar de um almoço feminino, de uma noitada ou de uma noitada com as meninas, cada uma delas cheia de conversa feminina. Essas frases, ao mesmo tempo que infantilizam, captam o que pode ser mais agradável no tempo sem parceiros ou filhos, horas passadas com amigos como se estivéssemos de volta à escola. A conversa de garotas às vezes é considerada uma fofoca trivial, mas também contém as verdades que as mulheres dizem umas às outras quando os homens não estão ouvindo. Algumas frases tentam envergonhar homens e meninos, dizendo-lhes que eles estão chorando ou se atirando como uma menina, ou sendo uma blusa de menina crescida ou um babaca de menina.

A língua inglesa cunhou muitos nomes para aqueles que não aceitavam restrições sufocantes. Embora moleca inicialmente descrevesse um jovem cujo comportamento ia além do que a sociedade educada considerava aceitável, logo foi usado no século 16 também para meninas rebeldes. As definições do dicionário sugerem como essas meninas podem transgredir: sua energia, seu movimento, seu volume, sua ousadia e atrevimento. A Glossographia de Sir Thomas Blount, um dicionário de palavras complicadas publicado em 1656, define uma moleca como “uma menina ou moça que pula para cima e para baixo como um menino”. O Novo Dicionário de Inglês de John Kersey, de 1702, diz que “uma menina ou uma moça que sobe e desce como um menino” pode ser chamada de moleca ou tomrig. Verbos como rampar, brincar e cordame descreviam como jovens indisciplinados vagavam em público, brincando e se divertindo, desfrutando vertiginosamente do que os moralistas diziam ser vícios. Como muitos jovens só se casaram aos 20 anos, geralmente trabalhando no serviço e vivendo fora de casa, o seu comportamento, real e imaginário, era muitas vezes uma fonte de preocupação.

Esses verbos crescentes e manipuladores tinham substantivos equivalentes que, com o passar das décadas, foram usados ​​mais para meninas do que para meninos. O Novo Dicionário Etimológico Universal de Inglês de Joseph Scott, publicado em 1755, explica que uma rampa era uma “garota rude, saltitante, saltitante e rude” (uma hoiden ou hoyden era outra palavra para uma moça animada), enquanto uma brincadeira era uma “garota rude e barulhenta”. , garota estranha. Se as meninas devessem ser silenciosas, quietas e submissas, não demoraria muito para serem rotuladas de indelicadas ou hiperativas.

O livro de palavras raras e incomuns de John Ray, de 1691, relatou que Harry-Gaud era o nome de “Rigsby, uma garota selvagem”. Um dicionário de submundo não publicado na mesma década dizia que uma alta tetidade (como a mais familiar vaidade) era outro nome para “uma rampa ou garota rude”. Uma coleção de palavras do dialeto de Lancashire de 1746 classificou Mey-Harry como uma “garota robusta que brinca com meninos”. Parece que havia um número suficiente de meninas que desrespeitavam as normas e precisavam de palavras para nomeá-las, ou pelo menos um número suficiente de pais e pregadores que queriam palavras de desaprovação para repreender meninas arrogantes e barulhentas.

Os jovens que se divertiam durante a Renascença podem ser loucos, por isso, de vez em quando, você pode ouvir alguém ser descrito como um bêbado estrondoso hoje - animado, desenfreado e alegre, como os loucos anos 20. Um menino que ruge era uma figura comum, reconhecível na vida cotidiana, mas também um estereótipo encontrado em peças de teatro ou poemas. Ele era um jovem barulhento e agressivo, famoso por beber, fumar e brigar. Ele se deleitava com todos os comportamentos criticados pelos moralistas puritanos. E, se você pudesse encontrar um garoto barulhento no palco ou em uma taverna de Londres, você poderia, mais raramente, encontrar também uma jovem fazendo as mesmas coisas. A mais famosa delas foi a Mary Frith da vida real, conhecida pelo apelido de Moll Cutpurse, inspiração para o personagem-título de uma peça de Middleton e Dekker chamada The Roaring Girl. Como uma estrela de reality show de hoje, Moll era o assunto da cidade, uma notória celebridade menor com uma vida colorida. Ela usava roupas de homem, praguejava, fumava e frequentava bares, até o pescoço em crimes menores e negócios duvidosos.